“威尼斯水城”“泰晤士小鎮(zhèn)”“哈斯塔特村”……前不久，有媒體盤(pán)點(diǎn)出十大“山寨”小鎮(zhèn)，因缺少本土靈韻，就像鼓脹的氣球被抽走了空氣，給人以枯萎干癟的味道。

這正是城市建筑貪大媚洋的一個(gè)縮影。隨著城市快速發(fā)展，一些地方罔顧城市的文化傳承，導(dǎo)致城市建筑亂象橫生，而城市記憶則在推土機(jī)下化為瓦礫，城市文脈出現(xiàn)斷層，社會(huì)公眾反映強(qiáng)烈。正如學(xué)者所言，這種建筑同文化越來(lái)越遠(yuǎn)，同浮華越來(lái)越近;同傳統(tǒng)越來(lái)越遠(yuǎn)，同山寨越來(lái)越近。

現(xiàn)代化固然伴隨著工業(yè)轟鳴與都市氣息，但那并不意味著城市只能是堅(jiān)硬的鋼鐵水泥森林。城市建筑既是對(duì)空間的折疊，更是對(duì)歷史的延續(xù)，如果斬?cái)嗔藲v史文化臍帶，就只能在所謂的審美世界里無(wú)所適從地流浪。就此而言，貪大媚洋、以洋為尊、以洋為美，不僅是一個(gè)審美趣味的問(wèn)題，更反映著深層次的文化迷失。

城市是一個(gè)民族文化和情感記憶的載體，歷史文化是城市魅力之關(guān)鍵。我們不能以為高樓大廈越多，就越是現(xiàn)代化;更不能以“現(xiàn)代化”的名義，將凝固著歷史記憶的城市建筑拆除，做出“拆真古跡、建假古董”之類(lèi)的蠢事。建筑也是富有生命的所在，是凝固的詩(shī)、立體的畫(huà)、貼地的音符，每一個(gè)建筑都在穿行的歲月里留下滄桑的故事。

前不久北京大雪，“到故宮拍雪景”成為人們周末的一大盛事。“白雪鑲紅墻，碎碎墜瓊芳，美得這么安靜”，人們徜徉在紅墻朱門(mén)、黃瓦綠窗里，感受著時(shí)間的吐納與呼吸，在思接千載中尋覓著此心安處的慰藉。這從一個(gè)側(cè)面生動(dòng)表明，城市不僅是一個(gè)生活的場(chǎng)所，更應(yīng)該是一個(gè)安放心靈的意義系統(tǒng)。

中國(guó)古代建筑的獨(dú)特之處，正在于把哲學(xué)想象與歷史文脈融入磚石之中，使建筑成為文化傳承的視覺(jué)象征。歷朝歷代的宮廷建筑，體現(xiàn)“一陰一陽(yáng)謂之道”的辯證哲學(xué)，講究“中軸對(duì)稱(chēng)”“面南背北”;發(fā)源于民間的徽派建筑，雖為人作、宛自天成，達(dá)到了“青山云外深，白屋煙中出”的和諧境界，體現(xiàn)了“天人合一”“物我為一”的精神追求?！敖ㄖ菍?duì)世界現(xiàn)實(shí)和人類(lèi)生存的一種表達(dá)”，城市建筑從來(lái)都不只是磚瓦的堆砌，而是記錄著不同時(shí)代的陰晴圓缺、悲歡離合。

中國(guó)傳統(tǒng)的建筑美學(xué)，應(yīng)該也完全可以生長(zhǎng)出現(xiàn)代的審美趣味。世界著名建筑大師貝聿銘設(shè)計(jì)的北京香山飯店，憑借山勢(shì)，高低錯(cuò)落，蜿蜒曲折，院落相見(jiàn)，充分體現(xiàn)了中國(guó)園林建筑的特點(diǎn)，是中國(guó)傳統(tǒng)建筑與現(xiàn)代主義相結(jié)合的典范。貝聿銘本人也說(shuō)：“從香山飯店的設(shè)計(jì)，我企圖探索一條新的道路：在一個(gè)現(xiàn)代化的建筑物上，體現(xiàn)出中國(guó)民族建筑藝術(shù)的精華。”是的，中國(guó)建筑文化樹(shù)大根深，只要我們多一些自信、多一些在傳承基礎(chǔ)之上的創(chuàng)新，就能在現(xiàn)代世界散發(fā)“文化的光束”。