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| 第一部分：考試說(shuō)明 一、考試性質(zhì)中西音樂(lè)史是我校學(xué)科教學(xué)（音樂(lè)）專業(yè)碩士研究生選考的專業(yè)基礎(chǔ)課之一。它的評(píng)價(jià)標(biāo)準(zhǔn)是高等學(xué)校優(yōu)秀本科畢業(yè)生能達(dá)到的水平，以保證被錄取者具有較好的中西音樂(lè)史理論基礎(chǔ)?？荚噷?duì)象為所有參加2015年學(xué)科教學(xué)（音樂(lè)）專業(yè)碩士研究生入學(xué)考試的準(zhǔn)考考生。二、考試形式與試卷結(jié)構(gòu)（一）答卷方式：閉卷，筆試（二）答題時(shí)間：180分鐘（三）題型比例名詞解釋： 約20% 簡(jiǎn) 答 題： 約40% 論 述 題： 約40% （四）參考書(shū)目 1.楊蔭瀏著《中國(guó)古代音樂(lè)史稿》 人民音樂(lè)出版社.2004年； 2.汪毓和著《中國(guó)近現(xiàn)代音樂(lè)史》人民音樂(lè)出版社.2009年； 3.于潤(rùn)洋主編《西方音樂(lè)史》上海音樂(lè)出版社.2001年； 第二部分 考查要點(diǎn)【古代音樂(lè)史部分】一、遠(yuǎn)古（約前21世紀(jì)以前） （一）概述 （二）遠(yuǎn)古時(shí)期的考古音樂(lè)資料 陶塤、骨哨、骨笛、陶鐘、原始樂(lè)舞圖（三）歷史傳說(shuō)中的遠(yuǎn)古時(shí)期音樂(lè) 朱襄氏，葛天氏，伊耆氏，伏羲氏，女?huà)z，神農(nóng)氏，黃帝，少昊，顓頊，嚳，堯，舜，禹（四）關(guān)于中國(guó)音樂(lè)的起源 1．中國(guó)音樂(lè)在新石器時(shí)代早期已經(jīng)萌芽 2．萌芽時(shí)期的音樂(lè)反映了人類生活的各個(gè)方面 3．萌芽時(shí)期的中國(guó)音樂(lè)具有多民族的特點(diǎn)二、夏、商、西周（前21世紀(jì)至前771年）（一）概述 （二）歷史傳說(shuō)中的音樂(lè)作品 《九歌》，《九辨》，《九韶》，《時(shí)日曷喪》，《大濩》，《桑林》，《大武》（三）“雅樂(lè)”與禮樂(lè)音樂(lè) 1．“雅樂(lè)”的來(lái)源 2．禮樂(lè)制度 3．專職樂(lè)師的產(chǎn)生和音樂(lè)機(jī)構(gòu)的建立 4．音樂(lè)教育的產(chǎn)生和發(fā)展（四）民間音樂(lè)和少數(shù)民族音樂(lè) 1．《易經(jīng)》中的民歌 2．《詩(shī)經(jīng)》中的早期作品 3．四夷之樂(lè)（五）樂(lè)器的發(fā)展 1．考古發(fā)現(xiàn)的古樂(lè)器 2．甲骨文中關(guān)于樂(lè)器的字 3．“八音”樂(lè)器分類法（六）樂(lè)律學(xué)的形成 1．古樂(lè)器測(cè)音與音階問(wèn)題 2．十二律、五聲音階名稱的產(chǎn)生 3．宮調(diào)理論三、春秋戰(zhàn)國(guó)（前771至前221）（一）概述 （二）民間音樂(lè) 1．雅樂(lè)的衰落和俗樂(lè)的興盛 2．《詩(shī)經(jīng)》中的十五國(guó)風(fēng) 3．《楚辭》音樂(lè) 4．荀子《成相篇》及其他（三）音樂(lè)表演藝術(shù)的發(fā)展 1．歌唱藝術(shù) 2．古琴藝術(shù)（四）樂(lè)器和器樂(lè)音樂(lè) 編鐘，編磬，琴，瑟，笙，排簫，篪，筑，箏，樂(lè)隊(duì)（五）樂(lè)律學(xué) 1．《管子 · 地圓》和《呂氏春秋 · 音律》的三分損益法 2．曾侯乙鐘銘中的樂(lè)律學(xué)文字 3．其他有關(guān)樂(lè)律學(xué)的記載（六）音樂(lè)思想 1．孔子、墨子、老子、莊子及荀子關(guān)于音樂(lè)的論述 2．《樂(lè)記》的音樂(lè)思想四、秦漢、三國(guó)、兩晉南北朝（前221至后589）（一）概述 （二）漢樂(lè)府 （三）鼓吹樂(lè)與橫吹樂(lè)（四）相和歌與清商樂(lè) 1．相和歌 2．清商樂(lè)（五）古琴音樂(lè) 1．《廣陵散》 2．《碣石調(diào) · 幽蘭》 3．《梅花三弄》 4．《酒狂》（六）少數(shù)民族音樂(lè)和外來(lái)音樂(lè) （七）樂(lè)器 1．笛和羌笛 2．笳、角 3．琵琶 4．箜篌（八）樂(lè)律學(xué)的發(fā)展 1．相和三調(diào)、清商三調(diào)和笛上三調(diào) 2．京房六十律、何承天“新率”和荀勖笛律 3．古琴的純律問(wèn)題 4．樂(lè)譜（九）音樂(lè)思想 嵇康和他的《聲無(wú)哀樂(lè)論》五、隋唐（581至960）（一）概述 （二）民間音樂(lè) 1．曲子 2．變文 3．古琴音樂(lè)（1）《大胡笳》和《小胡笳》（2）《離騷》（三）燕樂(lè) 1．七部樂(lè)、九部樂(lè)、十部樂(lè)和立坐部伎 2．大曲（四）音樂(lè)機(jī)構(gòu)和音樂(lè)家 （五）中國(guó)音樂(lè)的外傳 （六）樂(lè)器和器樂(lè)音樂(lè) （七）樂(lè)律學(xué)的發(fā)展 1．俗樂(lè)二十八調(diào) 2．移調(diào)、犯調(diào)和“解” 3．記譜法（1）敦煌樂(lè)譜（2）俗樂(lè)二十八調(diào)音高字譜（3）減字譜（4）律呂譜六、宋、元、明、清（960至1911）（一）概述 （二）民歌和小曲 1．民歌 2．小曲 （三）詞曲音樂(lè) 1．詞調(diào)音樂(lè) 2．散曲音樂(lè)（四）說(shuō)唱音樂(lè) 1．鼓子詞 2．諸宮調(diào) 3．貨郎兒 4．蘇州彈詞 5．梨花大鼓 6．京韻大鼓（五）戲曲音樂(lè) 1．雜劇 2．南戲 3．昆曲 4．京劇（六）樂(lè)器和器樂(lè)音樂(lè) 1．古琴音樂(lè) 2．琵琶音樂(lè) 3．其他樂(lè)器和器樂(lè)音樂(lè)（七）西洋音樂(lè)的傳入（八）樂(lè)律學(xué)的發(fā)展 1．宋代的燕樂(lè)調(diào)的變遷 2．蔡元定的十八律 3．元曲六宮十一調(diào) 4．工尺譜 5．朱載堉的十二平均律理論 【近現(xiàn)代及當(dāng)代音樂(lè)史部分】一、近現(xiàn)代傳統(tǒng)音樂(lè)的基本情況及新發(fā)展（一）“五四”之前傳統(tǒng)音樂(lè)的基本情況（二）“五四”時(shí)期傳統(tǒng)音樂(lè)的新發(fā)展、民間音樂(lè)家及其代表作品：城市小調(diào)、大鼓、評(píng)彈、京劇、評(píng)劇、越劇、民間器樂(lè)音樂(lè)二、西洋音樂(lè)的傳入與學(xué)堂樂(lè)歌的發(fā)展（一）西洋音樂(lè)文化的傳入 1．基督教宗教音樂(lè)的傳入 2．新式軍樂(lè)、軍歌的建立和發(fā)展（二）學(xué)堂樂(lè)歌的產(chǎn)生與發(fā)展 1．中國(guó)早期新型學(xué)校音樂(lè)教育發(fā)展概況 2．學(xué)堂樂(lè)歌的基本內(nèi)容 3．學(xué)堂樂(lè)歌的藝術(shù)形式（三）學(xué)堂樂(lè)歌的代表性音樂(lè)家 1．沈心工及其學(xué)校歌曲 2．李叔同及其學(xué)校歌曲 3．曾志忞的音樂(lè)著述及音樂(lè)活動(dòng)三、中國(guó)近代新音樂(lè)文化的初期建設(shè)（1912—1927）（一）音樂(lè)社團(tuán)及專業(yè)音樂(lè)教育的發(fā)展 1．社團(tuán)北京大學(xué)音樂(lè)研究會(huì)、上海大同樂(lè)會(huì)、北京國(guó)樂(lè)改進(jìn)社 2．專業(yè)教育機(jī)構(gòu)北京女子高等師范學(xué)校音樂(lè)科、上海專科師范學(xué)校音樂(lè)科、北京大學(xué)音樂(lè)傳習(xí)所 3．蕭友梅對(duì)專業(yè)音樂(lè)教育事業(yè)發(fā)展的貢獻(xiàn)（二）音樂(lè)思想、音樂(lè)理論研究與音樂(lè)學(xué)家王光祈 1．關(guān)于如何建設(shè)我國(guó)新音樂(lè)文化的不同認(rèn)識(shí) 2．初期的音樂(lè)理論研究 3．王光祈及其音樂(lè)理論研究（三）音樂(lè)創(chuàng)作 1．新型歌曲創(chuàng)作 2．蕭友梅及其音樂(lè)創(chuàng)作 3．趙元任及其音樂(lè)創(chuàng)作 4．劉天華及其音樂(lè)創(chuàng)作 5．以黎錦暉為代表的兒童歌舞音樂(lè)創(chuàng)作四、音樂(lè)文化的發(fā)展與分化（1927—1937）（一）音樂(lè)教育事業(yè)的建設(shè)和發(fā)展和城市音樂(lè)概述 1．普通音樂(lè)教育的發(fā)展 2．專業(yè)音樂(lè)教育的發(fā)展國(guó)立音樂(lè)?？茖W(xué)校（二）音樂(lè)思想、音樂(lè)理論研究與青主的研究和批評(píng) 1．音樂(lè)思想和音樂(lè)理論研究概述 2．青主及其音樂(lè)研究與理論批評(píng)（三）國(guó)立音樂(lè)?？茖W(xué)校師生們的創(chuàng)作 1．黃自及其音樂(lè)創(chuàng)作 2．“音?！逼渌魳?lè)家及其創(chuàng)作青主、應(yīng)尚能、周淑安、李惟寧、陳田鶴、劉雪庵、江定仙（四）“左翼”音樂(lè)運(yùn)動(dòng)及聶耳等人的音樂(lè)創(chuàng)作 1．左翼音樂(lè)運(yùn)動(dòng)的開(kāi)展 2．聶耳及其音樂(lè)創(chuàng)作 3．救亡歌詠運(yùn)動(dòng)的開(kāi)展及張曙、任光、麥新、呂驥等人的音樂(lè)創(chuàng)作五、音樂(lè)文化的多元時(shí)期（1937—1949）（一）抗日戰(zhàn)爭(zhēng)時(shí)期音樂(lè)概述（二）賀綠汀、冼星海的音樂(lè)創(chuàng)作（三）江文也、馬思聰?shù)囊魳?lè)創(chuàng)作（四）鄉(xiāng)土氣息的歌曲、秧歌劇和新歌劇及其音樂(lè)家（五）該時(shí)期其他音樂(lè)家的創(chuàng)作和對(duì)傳統(tǒng)音樂(lè)的研究：譚小麟、丁善德、桑桐、楊蔭瀏六、社會(huì)主義建設(shè)時(shí)期的音樂(lè)文化（1949—1966）（一）概說(shuō)（二）聲樂(lè)創(chuàng)作 1．群眾歌曲 2．抒情歌曲 3．合唱（三）器樂(lè)獨(dú)奏曲 1．民族器樂(lè)獨(dú)奏曲創(chuàng)作 2．鋼琴、小提琴獨(dú)奏曲創(chuàng)作（四）合奏音樂(lè)及管弦樂(lè)、交響樂(lè)創(chuàng)作 1．民樂(lè)合奏曲創(chuàng)作 2．管弦樂(lè)創(chuàng)作 3．交響樂(lè)創(chuàng)作（五）歌劇、舞劇音樂(lè)創(chuàng)作七、“文革”對(duì)音樂(lè)的摧殘及藝術(shù)家們的縫中求生（1966—1976）（一）“文革”概述（二）歌曲及合唱曲（三）器樂(lè)改編曲及創(chuàng)作八、新時(shí)期 新氣象（一）撥亂反正、解放思想、探求新說(shuō)（二）多元的聲樂(lè)創(chuàng)作、歌?。ㄈ┬⌒推鳂?lè)獨(dú)奏、室內(nèi)樂(lè)重奏與“新潮音樂(lè)”的崛起（四）交響音樂(lè)的繁榮（五）民族器樂(lè)“協(xié)奏曲熱”及其它 【西方音樂(lè)史部分】 一、古代希臘和羅馬音樂(lè)概述：古希臘文化藝術(shù)的繁榮期和音樂(lè)的成就（一）古希臘音樂(lè)的特點(diǎn)（二）常用樂(lè)器（三）音樂(lè)理論（四）古羅馬后期基督教音樂(lè)的興起二、中世紀(jì)音樂(lè)概述：中世紀(jì)的時(shí)期劃分，與古代文明的聯(lián)系，對(duì)中世紀(jì)的認(rèn)識(shí)。（一）格里高利圣詠定義，特征，運(yùn)用，調(diào)式（二）復(fù)調(diào)的興起從9世紀(jì)末的奧爾加農(nóng)到13世紀(jì)的經(jīng)文歌（三）中世紀(jì)方言歌曲法國(guó)游吟詩(shī)人（時(shí)間、地點(diǎn)、名稱、構(gòu)成、音樂(lè)特征，題材）（四）十四世紀(jì)“新藝術(shù)” 定義，特征（三個(gè)方面），馬肖的創(chuàng)作（三種體裁，以三類世俗歌曲為主）意大利十四世紀(jì)音樂(lè)（三種體裁和蘭迪尼）三、文藝復(fù)興時(shí)期音樂(lè)概述：文藝復(fù)興的時(shí)期劃分和定義，人文主義，對(duì)音樂(lè)的影響。（一）文藝復(fù)興早期英國(guó)音樂(lè)的影響勃艮第地區(qū)的音樂(lè)，法－佛蘭德作曲家（時(shí)間，地點(diǎn)，人物，迪費(fèi)和若斯坎的風(fēng)格特點(diǎn)）（二）世俗音樂(lè)的發(fā)展意大利牧歌（定義、特征、三個(gè)時(shí)期的特點(diǎn)和主要代表人物）其他國(guó)家的世俗音樂(lè)及器樂(lè)（三）宗教改革與反宗教改革的音樂(lè)定義，眾贊歌（定義、來(lái)源、發(fā)展形態(tài)），帕萊斯特利那的風(fēng)格和歷史貢獻(xiàn)（四）威尼斯樂(lè)派定義，代表人物，創(chuàng)作體裁四、巴羅克時(shí)期的音樂(lè)概述：時(shí)期的劃分和詞源，總體特征。（一）巴羅克音樂(lè)的特點(diǎn)兩種常規(guī)，通奏低音，單聲歌曲（二）歌劇的誕生及其早期的發(fā)展定義，從第一部歌劇的誕生到那不勒斯學(xué)派，英法德的早期歌劇（三）器樂(lè)的發(fā)展弦樂(lè)器為主的器樂(lè)曲，科雷利、維瓦爾第鍵盤(pán)樂(lè)器為主的器樂(lè)曲，布克斯特胡德、F·庫(kù)普蘭（四）巴羅克晚期的幾位大師拉莫，D.斯卡拉蒂，亨德?tīng)枺秃瘴?、古典主義時(shí)期音樂(lè)概述：時(shí)期的劃分，音樂(lè)風(fēng)格的歸納。（一）前古典時(shí)期的歌劇（1）格魯克和他的歌劇改革歷史地位，改革的基本原則，改革的主要措施（六點(diǎn)），代表作（2）喜歌劇的興起與繁榮定義和特點(diǎn)，意大利喜歌劇，法國(guó)喜歌劇，德奧歌唱?jiǎng)?，英?guó)民謠劇（二）前古典時(shí)期的器樂(lè)奏鳴曲和奏鳴曲式，室內(nèi)樂(lè)，協(xié)奏曲，交響曲（三）維也納古典樂(lè)派（1）海頓和莫扎特海頓生平要點(diǎn)，創(chuàng)作要點(diǎn)，莫扎特生平要點(diǎn)，創(chuàng)作要點(diǎn)（2）貝多芬生平要點(diǎn)，創(chuàng)作分期（三個(gè)時(shí)期的特點(diǎn)和代表作），創(chuàng)作要點(diǎn)：交響曲六、浪漫主義音樂(lè)概述：時(shí)期劃分，與古典主義的關(guān)系，浪漫主義音樂(lè)的特點(diǎn)。（一）七個(gè)最典型的浪漫主義作曲家舒伯特，門(mén)德?tīng)査桑媛?，肖邦，李斯特，柏遼茲，勃拉姆斯體裁：藝術(shù)歌曲、鋼琴曲、標(biāo)題交響曲、交響詩(shī)、標(biāo)題性序曲、無(wú)標(biāo)題交響曲（二）浪漫主義歌劇德國(guó)：韋伯、瓦格納法國(guó)：大歌劇、諧歌劇、抒情歌劇、比才的《卡門(mén)》意大利：羅西尼、貝利尼、唐尼采蒂、威爾第、馬斯卡尼、普契尼 （三）民族樂(lè)派民族樂(lè)派產(chǎn)生的原因，基本特點(diǎn)，與浪漫主義的關(guān)系。俄羅斯：格林卡、強(qiáng)力集團(tuán)、柴可夫斯基捷克：斯美塔納、德沃夏克挪威：格里格 （四）世紀(jì)之交的兩個(gè)流派法國(guó)印象主義：德彪西，拉威爾德奧晚期浪漫主義：馬勒，R.施特勞斯七、20世紀(jì)音樂(lè)概述：與19世紀(jì)的聯(lián)系，時(shí)代特點(diǎn)，兩次高潮，三個(gè)階段。第一階段： 1．表現(xiàn)主義，定義，特征，勛伯格：三個(gè)時(shí)期，作品舉例貝爾格與韋伯恩：各自特點(diǎn)，作品舉例 2．新古典主義，特征，斯特拉文斯基：三個(gè)時(shí)期，新古典主義的代表作興德米特，六人團(tuán)民族主義：定義與特征巴托克，席曼諾夫斯基，亞那切克，沃安 · 威廉斯，科普蘭和格什溫其他蘇聯(lián)音樂(lè)，英國(guó)音樂(lè)，微分音音樂(lè)與噪音音樂(lè)第二階段：序列音樂(lè)：定義，梅西昂偶然音樂(lè)：定義，凱奇電子音樂(lè)：定義，三個(gè)階段，施托克豪森 |
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